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再往后是工人房和杂物房。工人房的木板床换了新的棕垫，却保留了原来的雕花床架，床头挂着凌教授年轻时在燕园的合影；杂物房的角落里，堆着父亲当年用过的书箱，竹编的纹路里还卡着半片干枯的荔枝叶，许是哪年从院外的树上飘进来的。
凌晨站在餐室中央，看着这些新旧交织的物件，忽然觉得父亲从未走远。那餐桌的木纹里，藏着无数个晚餐时的闲谈；连工人房的窗棂，都还留着父亲他小时候偷偷刻下的歪扭记号。
窗外的荔枝涌水静静流，阳光穿过餐室的花窗，在酸枝木餐桌上投下细碎的光斑。凌晨伸手抚过桌面，像触到了父亲当年搁在这里的手腕，温热的，带着书香与烟火气。
原来所谓回家，不只是把人请回祖屋，更是将那些散落在时光里的日常，一点点拾起、归位，让老屋的每个角落，都继续住着生活的温度。
踏着木楼梯上楼，每一步都踩出沉实的吱呀声，像在应和楼下荔枝涌的水声。二楼的回廊铺着红漆地板，被凌晨用蜂蜡反复擦拭过，光脚踩上去能映出模糊的影。四个房间沿廊而列，每个门楣上都挂着木质门牌，是按照片里的字迹仿制的——“主卧”“次卧”“客居”“童房”，墨迹浓淡恰似当年。
推开主卧的门，一张酸枝木大床靠墙而立，床楣上雕着缠枝莲纹样，与照片里凌教授夫妇新婚时的床榻分毫不差。床边的梳妆台嵌着椭圆形穿衣镜，镜面被磨得有些朦胧，却正好能照出窗外的石榴树梢。独立卫生间里，青花瓷砖拼出的纹样是凌晨请老工匠一块块复刻的，角落的铜制浴缸擦得发亮，像盛着一缸陈年的月光。
大客厅在二楼中央，八仙桌摆在正中，两侧的太师椅扶手上缠着细密的藤编，坐上去能闻到草木的清香。墙上挂着幅水墨荔枝图，是李慕云老先生听闻他修复祖屋，特意提笔补画的——照片里原来挂着的那幅，早在上世纪动荡时遗失了。
拾级上三楼，视野忽然敞亮。客厅的落地窗外，半面露台拓成了花园，青石板铺就的小径绕着几株新栽的素馨花，与照片里“夏可纳凉，秋可赏月”的景致重合。书房的书架顶天立地，是凌晨按照片尺寸定制的，此刻正空着，等着将凌教授留下的藏书一一归位。卧室的铜床比二楼的小巧些，据说是凌教授少年时的居所，床尾的踏板上，还留着他当年刻下的身高记号。
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