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当《寻梦环游记》用皮克斯技术包装墨西哥亡灵节时，当《黑豹》的振金隐喻与印加黄金传说产生跨时空共鸣时，好莱坞与拉美的文化互动早已超越简单的输出与接受二元论。
电影史学家汤普森在《影像的远征》中的论断愈发清晰：“21世纪的文化影响力，将属于那些既精通工业语法，又深谙本土叙事的双重密码破译者。”
对于坐拥庞大人口红利与文化富矿的拉美而言，这场博弈的终极答案或许不在抵制或臣服，而在于锻造属于自己的影像语言体系，用全球化的技术，讲述大陆性的史诗。
但归根结底，还是摆脱不了资金的依赖和匮乏，就以巴西里程碑电影作品《上帝之城》为例，成本仅330万美元的影片，最终斩获全球3000万美元票房，并入围奥斯卡四项提名，成为“小成本高回报”的经典案例。
但即便这么低成本，还是依赖来自好莱坞电影公司的投资以及在音效等技术上的支持，不能做到资金和技术自主，又何来的真正自主。
好莱坞电影产业如同一座无法逾越的高山，其强大的资金实力、成熟的制作体系、全球化的发行网络，以及深入人心的文化影响力，构成一个几乎不可战胜的文化霸权体系。
好莱坞电影产业自20世纪初以来便确立全球电影市场的主导地位。
据统计，好莱坞电影占据全球电影市场约70%的份额，而在拉美地区，这一比例甚至更高。
这种市场垄断不仅体现在票房收入上，更深刻地影响着观众的审美趣味和文化认同。
好莱坞的成功并非偶然，其背后是高度工业化的生产体系，从剧本开发、前期制作、拍摄到后期制作和全球发行，每个环节都有专业团队和标准化流程支撑。
每年高达数亿美元的营销预算，使好莱坞电影能够迅速占领全球观众的注意力。
相比之下，拉美国家电影产业的资金投入往往不及好莱坞大片的营销费用零头。
更为关键的是，好莱坞通过长期的市场培育，已经在拉美观众心中建立了“大片即品质”的心理认知。
墨西哥电影学者就指出：“在拉美普通观众眼中，本土电影常被视为‘小众艺术或政府宣传’，而好莱坞电影则代表着娱乐、梦想和国际水准。”
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