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进入21世纪，拉美电影在全球化背景下呈现出更加多元的面貌。一方面，新一代导演继续关注社会议题，如墨西哥导演阿方索·卡隆的《罗马》，以个人记忆折射国家的阶级与种族问题，智利导演帕布罗·拉雷恩的《智利说不》，则通过历史题材探讨民主与媒体的关系。
以及由费尔南多·梅里尔斯执导，入围奥斯卡最佳导演奖的《上帝之城》都令拉美电影在世界影坛占据一席之地。
另一方面，拉美电影也在类型片上取得突破，阿根廷导演达米安·斯兹弗隆的《荒蛮故事》以黑色幽默解构人性，成为国际票房黑马，巴西电影《精英部队》则以凌厉的节奏展现里约热内卢的暴力现实，刷新了犯罪片的叙事方式。
此外，流媒体平台的兴起为拉美电影提供了新的传播渠道，Netflix等公司投资制作的拉美剧集和电影，如《毒枭》《女佣》等，进一步扩大了拉美故事的影响力。
拉美电影的独特性，源于其深厚的文化根基。首先，殖民历史与土着传统的交织，使拉美电影常带有魔幻现实主义的色彩，如吉尔莫·德尔·托罗的《潘神的迷宫》，将神话与历史创伤融为一体。
其次，社会的不平等与政治动荡，使得拉美电影始终带有强烈的批判性，如阿根廷电影《官方说法》直面军政府时期的失踪人口问题。
拉美电影的音乐、色彩和肢体语言极具感染力，从巴西桑巴到墨西哥亡灵节，从探戈舞曲到安第斯山民谣，这些元素不仅丰富了电影的视听体验，更成为拉美文化的象征。
只是受限于社会经济发展，拉美电影始终在独立与商业电影之间反复尝试，长期以来都是沦为好莱坞的附庸，特别是“距离美国太近，距离上帝太远”的墨西哥。
至于巴西电影发展历程，可以追溯到19世纪末。
1896年，卢米埃尔兄弟的放映机首次在巴西里约热内卢亮相，激发本土电影制作的热情。
1900年，巴西第一部本土电影《巴西的风景》由阿方索·塞格雷拍摄，标志着巴西电影工业的诞生。
20世纪20年代，巴西电影进入默片黄金期，涌现出一批具有民族特色的作品，如《瓜拉尼》和《圣保罗，一座大都市》。
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